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埃米特（第3页）

——我们当然要通知别人。我们也会这么做。可我们现在做或是之后做，对伍利来说没有任何差别，但对我们来说差别可大了。

埃米特无视达奇斯，朝桌上的电话走去。达奇斯看到埃米特要去那里，就慌里慌张地朝同一个方向跑去，但埃米特比他先到。

埃米特一手拦住达奇斯，一手拿起听筒，却发现没有声音——当季的服务尚未恢复。

达奇斯意识到电话不通，身体放松下来。

——让我们好好聊一聊。

——得了吧，埃米特说着拽住达奇斯的胳膊肘，我们开车去警局。

埃米特把达奇斯拽出书房，穿过走廊，达奇斯努力找借口拖延，埃米特就是不听。

——这件事太可怕了，埃米特。我第一个这么说。但这是伍利自己的选择。他有自己的理由。这些理由可能是我们永远无法全然理解的，也当真没有权利事后揣测。眼下重要的是，我们要记住伍利想要什么。

他们走到杂物间的纱门前，达奇斯转身直视埃米特。

——你弟弟说他想在加利福尼亚建房子，那时你真该在场的。我从没见过伍利这么兴奋。他完全能想象你们俩一起住在那里的样子。如果我们现在去找警察，我告诉你，这个地方一小时内就会挤满人，我们永远也无法完成伍利开了头的事情。

埃米特一手打开纱门，一手将达奇斯推下台阶。

达奇斯朝倒扣小船的方向踉跄退了几英尺，然后突然转身，像是有了个主意。

——喂！你看到那个船库了吗？里面有个工作台，有各种各样的凿子、锉刀、钻头。它们对我来说没什么用，但我打赌，你几分钟就能打开那个保险箱。等我们拿到伍利的信托基金，就可以一起去找电话。救护车一上路，我们就能去加利福尼亚了，就像伍利希望的那样。

——我们哪里都不去，埃米特说，脸庞涨得通红。我们不去旧金山，不去洛杉矶，也不去好莱坞。我和弟弟会去加利福尼亚。你会回萨莱纳。

达奇斯难以置信地盯着埃米特。

——我他妈为什么要回萨莱纳，埃米特？

埃米特没有回答，达奇斯摇摇头，指着地面。

——我就待在这里，直到我打开那个保险箱。如果你不想留下帮忙，那是你的事。这是一个自由的国家。但作为朋友，我告诉你，埃米特：如果你现在离开，你以后会后悔这个决定的。因为你一到加利福尼亚就会发现，几千美元干不成什么大事。到那时，你就会希望拿了属于你的那份信托基金了。

埃米特走向前，揪住达奇斯的衣领，就像在惠特尼家那样，只是这次用了双手，他攥紧拳头，感受到达奇斯喉咙口的面料绷紧了。

——你还不明白吗？他咬紧牙关说。没有信托。没有遗产。保险箱里没有钱。这就是个童话故事。伍利编了个童话故事让你带他回家。

埃米特厌恶地将达奇斯向后推了一把。

达奇斯被小径边的石头绊倒，跌在草坪上。

——你必须去找警察，埃米特说，要不然我就把你拖到警局。

——可是，埃米特，保险箱里有钱啊。

埃米特转身，发现弟弟站在杂物间门口。

——比利！你在这里干吗？

比利还没来得及回答，脸上的表情就从说明变成惊恐，这让埃米特转身——就在那一刻，达奇斯的手臂挥下来。

这一击的力道足以把埃米特打趴在地，却不足以把他打晕。埃米特感觉凉凉的血流到额头，他打起精神，四肢着地撑住身体，刚巧看到达奇斯把比利推进屋里，砰的一声关上里门。

注释：

[1]埃米特所说的“工具间（workshed）”即伍利和达奇斯口中的“船库（boathouse）”。

[2]枪炮里撞击子弹或炮弹底火的机件。

[3]工艺美术运动始于十九世纪下半叶的英国，强调手工艺生产，提倡简约朴实的风格，主张设计兼具美观性和实用性。

[4]托尼·班奈特（1926—2023），美国著名爵士乐歌手。

[5]来自歌曲《白手起家》（“RagstoRiches”）。