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第47章 桃李不言下自成蹊（第4页）

孤儿院的院长忙于保障孩子基础生活，学校老师忙于教导孩子学习进步。

只有桑折，她要更早面对我们熟知的，来自他人的“有关人生与世界的建议与说教”。

这不算个例。

用更极端、更严苛的措辞——我们身边的不少孩子要面对的，是两个成年人试图用主观意愿去覆盖另一个人的世界。

我不会说那是错的，或是对的。

但在我的判断标准中，粗暴忽视他人意愿，进行居高临下的认知扫荡，本质上是对对方感受的漠不关心。

而青少年无从分辨，等回过神，他的世界已经遭遇了侵蚀。

结果都是肉眼可见的。

要么感到全然的愤怒，源于亲密关系中遭遇背叛的痛苦，如果侵害来自陌生人，遭遇的打击反而不如现今。

要么已经处于半臣服半感激的稳定期，继而失去了想要独立探索思考的意愿。

如果能顺畅走完一生，这未必不是能走的路。

可桑折的性格和天赋决定，一旦她陷入对未来人生的迷茫与内耗，她不愤怒，也不顺从走完一生，她比常人更难挣脱矛盾与挣扎。

陆初霖没人教导，很容易走岔路，而桑折有了约束，找不到路走。

我认为，这才是他们两个人能作为核心主角被探讨的原因。

而电影给出的解决方案很理想化，但又很现实。

有人会原谅你，有人会帮你，但归根结底，你必须靠自己。

姜祖和周莉莉的帮助固然重要，在只有在写下对父母的那封信，并孤身提着行李箱，迈向未来的那一刹，桑折才能获得自己的救赎。

所以不要放弃。

不论你是十八岁，二十八岁，三十八岁，当你意识到自己正深陷痛苦的泥沼，务必正视它。

正视它，并挺起胸膛一遍遍重复——我必须想办法拯救自己。

【不吃青葱不吃岁月】｜于2024-05-2014:50:47留言

最后是姜祖。

说实话，对姜祖没什么好探讨的（虽然还是写了这么多实在对不起！）。

当你在论坛看到越来越多的“看到无敌阳光开朗大狗狗了，我是学生给我一只”，你就大概懂了为什么导演会克制让他出场。

一个讨论青少年困境的电影（我自己这么归纳的），出现了一个你根本无法在现实生活里找到的……大金毛。

他的作用其实和原著《桃李不言》的男主差不多。

原著陆初霖能很轻易克服那些所谓的挫折，并给女主提供支持——先不管他有没有做到，至少在我理解中，作者多半是打算往这个方向去写。

姜祖也一样，但他比陆初霖要合理，因为他被遭遇塑造出的形象就是这样。

姜祖的起点就是终点，除了PTSD，你在他身上找不到挫折的迹象。

他积极乐观，又不断试图将自己的乐观传递给每一个人。

同时，他只会安静聆听，他知道自己不够聪明，所以不会像“聪明人”那样给你建议。

他存在在你能注视的地方，就像他自己所认可的职业一样，你病了，他不是医生，无法让你痊愈，但他会无微不至的照顾你。

照顾你身体的难受，和精神的煎熬。

这早就脱离了讨人喜欢的范畴，是每个人都想追寻的精神刚需。

所以他不能有太多戏份，对他的刻画要少，他最好是一种象征，一类只留存于内心的鼓舞。

我甚至在想，为什么世界会凿开他漂亮的眼睛？

LeonardCohen的《anthem》是这么唱的。